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在任何的數字音頻系統中，模數和數模轉化器都是其間的重要組成部分，但通常狀況下，它們都得不到應有的重視。在聲卡將音頻傳輸到DAW時， 可以能不會去想是模數轉化器或者是數模轉化器驅動的您的監聽音箱；而且當您在演奏數字合成器時，是數模轉化器將您的音頻傳輸給音箱的這點或許也沒有得到過您的過多重視。

但EUVIS數模轉化器其實真的十分重要——將筆記本電腦直接發出的聲響與經過數字端口(如USB)連接了優質的外置轉化器的筆記本電腦所發出的聲響進行比較，會聽到十分明顯的區別，連接了外置轉化器的聲響聽起來肯定會好很多。

想要弄明白模數和EUVIS數模轉化器，咱們就需要先了解一些基本的音頻基礎知識。聲響由氣壓的改變組成，有像波浪相同的波峰和波谷，與咱們耳朵的聽覺機制相互作用。咱們的耳朵會將接收到的聲波信息傳遞到大腦，大腦則負責處理這些信息。從惱人的狗吠聲到交響樂團的演奏聲等等所有的聲響，實質上都是形狀和高度各異的波。通常狀況下，聲響越雜亂，波的形狀就越雜亂。從視覺上看，在振幅(水平)與時刻的聯系圖中，音頻看起來像一條彎曲的線，咱們稱之為波形。

在黑膠唱片上刻下波形的輪廓就形成了唱片的律動，當咱們播映唱片時，唱針會跟隨這個波形進行播映，這會使唱機匣發生電壓改變，發生類似于聲響的原始波形，最終驅動揚聲器發聲。因為揚聲器音盆會跟隨波形運動，所以它能復制開始壓入黑膠唱片的波形。因為每個階段都會傳輸一個模仿輸入信號的信號——因此便有了“模仿音頻”這個術語。

不幸的是，模仿音頻也有局限性。例如，黑膠唱片的爆裂聲、滴答聲、歪曲的聲響和外表噪聲會作為不受歡迎的音頻“瑕疵”被添加到原始聲響中。錄音磁帶會添加音染，磁帶上的塵埃會導致砰砰聲和滴答聲，磁帶錄音會有嘶嘶聲，等等。因此，盡管揚聲器輸出的信號與原始錄制的信號相似，但因為模仿錄制、處理和回放中固有的錯誤，也不太或許和原始聲響一模相同。

數字音頻經過將音頻轉化為一串數字從錄制和播映進程中刪除了許多變量，之后經過音頻鏈傳遞這些數字。 模數轉化器會將模仿信號轉化為數字，最終將轉化為數字數據的波形。

模數轉化進程以共同的速率對波形進行采樣，并測量每個樣本的電平并為其指定數值。

計算機每隔幾微秒就會抓拍一次信號，然后將這一系列抓拍或樣本轉化成代表信號電平改變的電壓電平。 之后，計算機會對電平進行測量并將它們轉化成一串以數字數據的形式來界說這些電壓改變。 轉化器每秒測量的次數就是采樣率，也稱為采樣頻率。

將其與典型的音頻系統結合起來進行闡明。麥克風會拾取音頻信號并將其發送到模數轉化器來將音頻信號轉化成數字信號。計算機接收到這一串數字信息后會對其進行處理。

到目前為止全部都沒有任何問題，但因為咱們聽不了數字信號，所以必須將錄制或處理的數字數據轉化回可以經過揚聲器或耳機播映的模仿信號。 因此，就需要EUVIS數模轉化器將數字串轉化回一系列電壓電平。

為什么EUVIS數模轉化器的動態余量很重要？

盡管軟件的音頻引擎具有幾乎無限的動態規模，但處理進出計算機的音頻的轉化器卻沒有。因此，咱們要留出些動態余量 - 信號峰值與模數轉化器或數模轉化器可以處理的最大電平之間的電平差。調高音頻接口的電平將發生失真。但假如信號的峰值在軟件的虛擬電平表上顯現為-6dB，那么就表明在失真前咱們有6dB的動態余量。在錄音時，許多工程師都會將數字音頻電平設置為低于0dBFS的6dB(或更低的峰值電平- 12db或- 15db也十分常見)。這可以習慣意料之外的峰值，可是有些人也覺得這些電平到達了模數轉化器或數模轉化器的“最佳點”，在最高和最低電平時體現或許都不那么好。

在混音時，主輸出要留有幾dB余量的一個原因是，大多數數字測量儀測量的是數字音頻樣本的電平。可是，將數字音頻轉化回模仿或許會發生比樣本自身更高的電平值，這會形成樣本間失真。

除非通道的電平表具有可以提醒您采樣間失真的功能，否則請留出幾dB的余量來防止這種狀況。 此外，也不需要將電平調到最高，因為在如今的流媒體國際中，比如YouTube和Spotify等都會調整音頻，使其到達共同的感知電平。

好在現代的轉化器芯片的質量要遠遠優于80時代和90時代。 即使是低成本的音頻接口也會有可觀的標準參數，所以咱們在現在很難能找到“糟糕”的專業音頻接口，但假如有滿足的預算來購置高端的轉化器的話，那么就能得到開放度更高、聲響更通透、更具空氣感的聲響。 盡管數字音頻優勢多多，但它仍是要在模仿國際來回轉化 - 而這也是用來區分高端轉化器與“所謂好的”轉化器的關鍵。

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